성녀 루피나(세비야, St. Rufina of Seville); 유스타와 자매

화면 중앙에는 세비야의 수호성인인 성녀 유스타와 성녀 루피나가 나란히 서 있습니다. 두 성녀 모두 머리 둘레에 희미한 후광이 있으며, 얼굴을 들어 하늘을 바라보는 모습으로 표현되었습니다. 세밀한 초상화적 묘사보다는 빠르고 자유로운 붓질로 얼굴과 의복을 포착하여, 작은 크기의 준비 습작임에도 강한 생동감을 느끼게 합니다. 두 성녀는 순교자를 상징하는 종려나무 가지를 들고 있으며, 다른손에는 접시와 도자기 그릇들을 받쳐 들고 있습니다. 도자기는 세비야에서 그릇을 만들어 판매했던 자매의 생업을 나타내는 동시에, 이교 의식에 사용할 그릇을 제공하기를 거부하면서 박해를 받게 되었다는 순교 전승을 알려주는 핵심적인 상징입니다. ([프라도 미술관][1]) 화면 아래쪽에는 또 다른 도자기들이 놓여 있고, 한 성녀의 발 가까이에는 커다란 사자가 몸을 낮춘 채 얌전히 엎드려 있습니다. 사자는 루피나가 원형 경기장에서 맹수에게 던져졌지만 사자가 그녀를 공격하지 않았다는 전승을 나타냅니다. 프라도 미술관은 이 장면을 사자가 성녀 루피나의 발을 핥는 모습으로 설명하고 있어, 이 동물이 두 자매 가운데 루피나를 구별하는 중요한 표지임을 알 수 있습니다. ([프라도 미술관][1]) 배경에는 세비야 대성당과 히랄다 탑(Giralda)이 희미하게 솟아 있습니다. 구체적인 건축 묘사는 최소화되어 있지만, 길고 높은 탑의 실루엣만으로 두 성녀와 세비야의 관계를 분명히 드러냅니다. 회녹색과 갈색을 중심으로 한 흐릿한 배경과 거칠고 빠른 붓질은 성녀들의 붉은색·녹색·황금빛 의복 및 밝은 얼굴과 대비되면서 인물들을 화면 앞으로 끌어냅니다.

이 작품은 독립된 완성 제단화가 아니라, 고야가 1817년 세비야 대성당의 성작 제의실(Sacristía de los Cálices) 제단을 위해 제작한 대형 <성녀 유스타와 성녀 루피나>를 준비하면서 그린 여러 습작 가운데 하나입니다. 프라도 소장 작품은 높이 45cm, 폭 29cm의 작은 삼나무 패널에 그려졌으며, 실제 제단화는 약 309×177cm에 이르는 대작입니다. ([프라도 미술관][1]) 세비야 대성당 참사회는 미술사가이자 고야의 친구였던 아구스틴 세안 베르무데스(Agustín Ceán Bermúdez)를 통해 작품을 의뢰했습니다. 세안 베르무데스는 성녀들을 어떻게 표현할 것인지에 대한 도상학적 지침도 제시했으며, 고야는 작품이 설치될 장소와 세비야에서 전승되어 온 두 수호성인의 도상을 직접 연구하기 위해 세비야를 방문했습니다. 따라서 이 작은 습작에는 고야 개인의 자유로운 회화적 표현과 세비야의 오랜 성녀 도상 전통이 함께 담겨 있습니다. ([프라도 미술관][1]) 특히 도자기·종려나무·사자·히랄다 탑이라는 네 가지 요소가 두 성녀의 이야기를 압축적으로 전달합니다. 도자기는 두 자매의 생업과 신앙적 결단을, 종려나무는 순교의 승리를, 사자는 루피나의 순교 전승을 나타냅니다. 배경의 히랄다 탑은 단순히 장소를 알려주는 건축물이 아니라 두 성녀가 세비야의 수호성인이라는 사실을 상징합니다. 히랄다 탑에는 또 하나의 중요한 전승이 연결되어 있습니다. 프라도 미술관의 설명에 따르면 1504년 지진 때 히랄다 탑이 무너지지 않은 것을 유스타와 루피나 두 성녀의 기적적인 보호 덕분으로 여겼습니다. 따라서 화면에서 두 성녀 뒤로 솟아 있는 탑은 그들이 세비야를 보호하는 수호성인이라는 의미를 한층 강화합니다. ([프라도 미술관][1]) 고야의 표현 방식도 주목할 만합니다. 얼굴과 옷주름, 건축물을 세밀하게 마무리하기보다는 짧고 빠른 붓질과 색면으로 형태와 빛의 방향을 먼저 붙잡았습니다. 프라도 미술관 역시 이러한 작은 준비 습작들이 대형 제단화에 들어갈 인물의 배치와 빛을 탐구하기 위한 것이었다고 설명합니다. 그 때문에 화면에는 완성작에서는 느끼기 어려운 즉흥성과 고야의 직접적인 붓놀림이 생생하게 남아 있습니다. ([프라도 미술관][2]) 결국 이 작품은 두 성녀의 순교만을 표현한 그림이라기보다 세비야라는 도시와 두 수호성인의 관계까지 함께 담아낸 성화입니다. 일상의 노동을 나타내는 도자기에서 시작하여 순교의 종려나무와 사자를 거쳐, 뒤편의 히랄다 탑으로 의미가 확장됩니다. 신앙을 지킨 두 자매의 개인적인 순교가 오랜 세월 세비야 공동체를 보호하는 수호성인의 기억으로 발전했음을 간결하면서도 힘 있게 보여주는 작품입니다. [1]: https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/saints-justa-and-rufina/d5b49bdb-febd-4f18-96c4-9dae562b2683?utm_source=chatgpt.com "Saints Justa and Rufina - The Collection - Museo Nacional del Prado" [2]: https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/goya-el-capricho-y-la-invencion-cuadros-de/7d7da95e-a152-4ed2-980f-ae763ddb1b32?utm_source=chatgpt.com "Goya. El capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas - Museo Nacional del Prado"