성 베드로니오(볼로냐, St. Petronius of Bologna)

성 베드로니오는 화면 대부분을 차지하는 장대한 반신상에 가까운 모습으로 표현되어 있습니다. 흰색 주교복 위에 금색 테두리가 장식된 짙은 붉은색 주교용 망토를 걸치고, 머리에는 주교관을 쓰고 있습니다. 길고 풍성한 수염과 위쪽을 향한 눈길은 연륜 있는 주교의 위엄과 깊은 영적 집중을 함께 드러냅니다. 한손에는 화려하게 장식된 목장을 세워 들고 있으며, 다른손은 화면 아래쪽을 향해 펼쳐져 있습니다. 그 손짓이 향하는 아래쪽 어둠 속에는 볼로냐의 도시 윤곽이 작게 나타나는데, 특히 높이 솟은 두 탑을 통해 볼로냐임을 알아볼 수 있습니다. 실제 소장처에서도 이 두 탑을 가리센다 탑과 아시넬리 탑으로 설명하고 있습니다. ([Quadreria][2]) 화면 왼쪽 위에서는 황금빛 빛이 어두운 공간을 뚫고 들어오며, 성인은 고개를 들어 그 빛을 응시합니다. 배경 대부분을 깊은 어둠으로 처리하고 얼굴과 흰 옷, 붉은 망토에 빛을 집중시킴으로써 성인의 시선과 영적 체험이 화면의 중심이 되도록 구성하였습니다. 특히 선명한 붉은색 망토와 흰색 의복, 금빛 주교관과 목장은 검은 배경과 강한 대비를 이루어 성인의 존재감을 더욱 크게 만듭니다. 붉은 망토의 넓은 주름과 흰 소매의 밝은 붓질에서는 우발도 간돌피 특유의 힘찬 회화적 표현도 잘 드러납니다.

우발도 간돌피는 18세기 후반 볼로냐를 대표하는 화가 가운데 한 사람으로, 이 작품은 그의 성숙기에 제작되었습니다. 작품 뒷면에는 간돌피가 1774년에 그렸으며, 후작 그레고리오 필리포 마리아 카살리 벤티볼리오 팔레오티가 바라카노 형제회에 기증했다는 내용이 기록되어 있습니다. 이 작품은 본래 바라카노 보존원 예배당을 장식했던 성인화 연작에 속했습니다. ([문화유산 카탈로그][1]) 성 베드로니오의 도상에서 중요한 것은 주교관과 목장뿐 아니라 볼로냐라는 도시 자체입니다. 그는 5세기 볼로냐의 주교였고 후대에는 도시의 대표적인 수호성인이 되었기 때문에, 성화에서는 흔히 볼로냐의 모형이나 도시 풍경과 함께 표현됩니다. 이 작품에서는 도시 모형을 손에 들려주는 전통적인 방식 대신, 화면 아래 실제 도시의 실루엣을 배치하여 성인과 그가 보호하는 도시의 관계를 보다 자연스럽게 연결했습니다. 그러나 성인의 시선은 자신이 보호하는 도시가 아니라 화면 위에서 내려오는 빛을 향하고 있습니다. 이 구도는 작품의 의미를 더욱 분명하게 합니다. 성인은 볼로냐를 돌보는 주교이지만, 그 권위와 사목의 근원은 도시나 세속적 권력이 아니라 하느님에게 있다는 사실을 시각적으로 보여주는 것입니다. 따라서 아래쪽의 볼로냐, 중앙의 성인, 위쪽의 빛은 하나의 수직적인 흐름을 형성합니다. 성 베드로니오는 한편으로 자신에게 맡겨진 도시를 가리키면서도 다른 한편으로는 천상의 빛을 바라봅니다. 이는 주교가 세상 안에서 공동체를 돌보면서도 끊임없이 하느님을 향해야 한다는 목자의 모습을 상징적으로 표현한 것으로 볼 수 있습니다. 어둠 속에서 빛을 향해 고개를 든 성인의 모습은 이 작품을 단순한 수호성인의 초상에서 한 단계 더 나아가게 합니다. 볼로냐를 사랑하고 돌보았던 베드로니오의 사목적 삶과 그 모든 활동의 근원이 되었던 하느님을 향한 시선을 한 화면 안에 결합한 작품이라 할 수 있습니다. 특히 이 작품은 일반적으로 넓게 잡힌 1765–1781년으로 소개되기도 하지만, 이탈리아 국가 문화재 목록에는 작품 뒷면의 명문을 근거로 정확히 1774년 작품으로 기록되어 있어 연대는 1774년으로 정리하는 것이 타당합니다. ([문화유산 카탈로그][1]) 템플릿의 구성과 표기 원칙을 따랐습니다. [1]: https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0800068625?utm_source=chatgpt.com "San Petronio dipinto 1774 - 1774" [2]: https://quadreria.aspbologna.it/it/ubaldo-gandolfi?utm_source=chatgpt.com "Ubaldo Gandolfi"